鲁迅小说的结构模式具有多样性和创新性，主要体现在以下几个方面：
单线发展结构
情节相对简单，人物较少，故事情节跟随主人公的性格发展向前推进，线索比较单一。例如，《故乡》、《祝福》等作品采用这种结构。
明暗并行的双线结构
这种结构能容纳更为复杂的生活内容，更丰满地刻画人物形象。例如，《药》中，外壳明线是华老栓一家的故事，暗线则是夏家的故事，通过华夏两家的命运表现双重主题。
“看—被看”结构模式
在《祝福》、《孔乙己》等小说中，表现为人物之间的一种深层关系，某人由于特殊的原因（例如其悲惨遭遇、特殊性格等），从而成为被观众看的对象。这种模式展示了国人的生存方式，即“看别人”和“被别人看”。
“寻找—逃离”结构模式
这种模式在鲁迅的作品中也有体现，通常表现为主人公在寻找某种目标或逃避某种困境的过程中，展现出其内心的挣扎和成长。
“争—斗”结构模式
在一些小说中，鲁迅通过描写人物之间的冲突和斗争，展现社会的矛盾和个人的反抗。
“正—反”对比结构模式
通过对比正面和反面人物或事件，鲁迅揭示了社会的黑暗面和人性的复杂性。
“离去—归来—再离去”模式
这种模式在《故乡》、《在酒楼上》等作品中出现，表现为主人公在经历了一系列的离去和归来后，最终再次离去，反映出一种对命运的无奈和对未来的迷茫。
鲁迅小说的结构模式不仅体现了其深刻的思想内容，还展示了其高度的艺术技巧。这些结构模式对现代白话小说产生了深远的影响，极大地推动了现代白话小说的发展。通过这些结构模式，鲁迅成功地描绘出了中国社会的精神面貌和人性的复杂多样，使其作品具有极高的艺术价值和历史意义。